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能寫出漂亮字跡的人，其實(shí)是有意識(shí)或無(wú)意識(shí)地使用了某些魔法方法。 有些魔法方法簡(jiǎn)單且易于管理。 使用時(shí)，可以立竿見(jiàn)影漂亮字的快寫技巧，避免浪費(fèi)時(shí)間進(jìn)行艱苦的練習(xí)。

美麗的書(shū)法有它自己的規(guī)則。 只要掌握一定的特殊技巧，就能很快寫出一手好書(shū)法。

我們大多數(shù)人練習(xí)書(shū)法是為了實(shí)用和應(yīng)用，而不是為了追求名譽(yù)和家庭，或者任何風(fēng)格或流派，因?yàn)槟切┒际遣滑F(xiàn)實(shí)的。 日常生活中書(shū)寫時(shí)，需要美觀、工整、易于識(shí)別。

那么，如何利用一些神奇的方法來(lái)快速改善之前的丑字呢？ 這是大家最關(guān)心的問(wèn)題。

奇妙的方法有很多，以下是最重要、最實(shí)用或最快速的方法。

無(wú)論是楷書(shū)還是連續(xù)楷書(shū)，想要美觀，就必須了解并掌握以下五個(gè)技巧。

第一：節(jié)奏點(diǎn)。

為什么我們要把它放在第一位？ 其實(shí)，很多人的字之所以難看，很大程度是因?yàn)榭雌饋?lái)無(wú)趣。 它看起來(lái)乏味的主要原因是缺乏“節(jié)奏點(diǎn)”，尤其是在使用中性筆時(shí)。 寫作時(shí)，節(jié)奏尤為重要。 因?yàn)橹行怨P不像毛筆、鋼筆那樣容易寫字，如果不注意，很容易寫出像面條一樣又直又細(xì)的線條。

這時(shí)候就需要刻意指出“節(jié)奏點(diǎn)”。 節(jié)奏點(diǎn)聽(tīng)起來(lái)很深?yuàn)W，但其實(shí)很簡(jiǎn)單。 這意味著每個(gè)筆劃都有一個(gè)“暫停點(diǎn)”。 有的筆畫(huà)在開(kāi)頭有停頓點(diǎn)，有的在中間，有的在結(jié)尾。 例如，書(shū)寫的停止點(diǎn)是在開(kāi)始處，您需要在開(kāi)始筆畫(huà)之前單擊此處。 Na的停留點(diǎn)是在后面暫停，然后從Na尖出去。 右邊點(diǎn)的停止點(diǎn)就是終點(diǎn)。

每個(gè)筆畫(huà)都有一個(gè)停頓點(diǎn)，給人一種節(jié)奏感。

但在正常的書(shū)寫中，不可能一劃一劃地用楷書(shū)書(shū)寫。 而且，楷書(shū)寫起來(lái)太慢了。 有時(shí)需要寫得快，就用楷書(shū)、連筆。 這個(gè)時(shí)候，不可能把每一方面的每一筆都寫出來(lái)。 遇到暫停點(diǎn)怎么辦？ 其實(shí)只要記住這些筆畫(huà)，就一定要點(diǎn)擊暫停點(diǎn)。 其余的筆畫(huà)是可選的。 需要暫停點(diǎn)的是以下筆劃：偏移、垂直和水平折疊。 只要點(diǎn)擊這幾個(gè)筆畫(huà)的節(jié)奏點(diǎn)，字就會(huì)顯得蒼勁有力。 因?yàn)槠溆喙P畫(huà)寫得很快，沒(méi)有時(shí)間指點(diǎn)。 寫筆畫(huà)時(shí)，記得先點(diǎn)一下，然后逐漸變細(xì)。 豎畫(huà)或類似豎畫(huà)的筆畫(huà)，必須在開(kāi)頭有一個(gè)停頓點(diǎn)。 橫向?qū)φ郏⒁庠谵D(zhuǎn)折處稍微壓一下，使其變厚，這樣會(huì)顯得有節(jié)奏，讓整個(gè)字感覺(jué)有力。

第二：找到主要作者。

要想寫得有勁，就必須找出“主筆”。 很多人寫不好是因?yàn)椴欢鞴P，更不用說(shuō)在主筆張開(kāi)的情況下寫字，同時(shí)又克制書(shū)寫中的“次筆”。 往往沒(méi)有主次之分，無(wú)法分辨整個(gè)詞的主要作者是哪個(gè)作者。

有的朋友也認(rèn)識(shí)主要作者，但他的文筆不夠?yàn)⒚摗h逸。 主筆既然是主角，就應(yīng)該寫得灑脫、大方。 例如，“氣”字的橫線較多。 主筆是下面的長(zhǎng)水平線。 它應(yīng)該足夠長(zhǎng)，并且其比例應(yīng)該超過(guò)其他水平線。 很多。 同時(shí)注意，長(zhǎng)水平線和短水平線的彎曲程度是不同的。 短橫線要寫得短、扛肩（右端凸起）、筆直。 長(zhǎng)橫寫得長(zhǎng)，略扁（但不是橫的，右端要平肩一點(diǎn)），略彎曲。

又如：“成”字，主筆畫(huà)為斜鉤（閣鉤），其余筆畫(huà)為次筆畫(huà)。 寫得緊湊，讓中間的間隙變小，讓斜勾的主筆得到釋放，非常引人注目。 這樣寫出來(lái)的字才能生動(dòng)、優(yōu)美。

第三：內(nèi)緊外松。

這就是所說(shuō)的結(jié)構(gòu)。 眾所周知，硬筆書(shū)法注重結(jié)構(gòu)。 書(shū)法寫得散了沒(méi)關(guān)系，但硬筆書(shū)法寫得散了，就難以辨認(rèn)了。 很多人用毛筆寫字可以寫得很好，但用硬筆寫字卻寫不出來(lái)。 主要原因是書(shū)法的結(jié)構(gòu)有問(wèn)題。

這里的重點(diǎn)是整個(gè)人物的內(nèi)部空間和外部空間的分布。 如果內(nèi)外空間分布均勻，或者內(nèi)部空間大于外部空間，難免會(huì)顯得黯淡無(wú)光。 如果內(nèi)部空間比外部空間小，就會(huì)變得緊湊而充滿活力。

因此，寫字時(shí)不能只看筆畫(huà)，還要注意字的內(nèi)部空間，善于“擠進(jìn)去寫”。 里面的空間不要太大，要小一些，這樣有一種密不透風(fēng)的感覺(jué)。 感覺(jué)（當(dāng)然，但不要太舒服）。 相反，你必須善于拓展人物的外部空間。 可以將其與“主筆”結(jié)合起來(lái)，將外部空間延伸、拓寬，與內(nèi)部空間形成鮮明的對(duì)比。 只有這樣，人物才顯得緊湊、有活力。

第四：繼續(xù)轉(zhuǎn)兩圈。

這意味著它首先感覺(jué)是直的，然后感覺(jué)是彎曲的。 然而，很多人寫出來(lái)的第一印象就是已經(jīng)彎了、弱了，怎么能直、堅(jiān)強(qiáng)呢？

比如寫“人”字時(shí)，左撇號(hào)要寫得稍直，才好看。 首先感覺(jué)應(yīng)該是筆直的，然后感覺(jué)稍微彎曲，這樣看起來(lái)筆直而堅(jiān)固。 您不能以彎曲的方式書(shū)寫撇號(hào)。 它變得柔軟。

有的朋友可能會(huì)問(wèn)，“垂直”不就是一條曲線嗎？ 怎么可能是直二彎呢？ 其實(shí)仔細(xì)看還是可以發(fā)現(xiàn)，豎寫縮寫還是可以符合兩直彎的原則的，因?yàn)樨Q寫縮寫首先要豎著寫，而且要稍微寫直，然后再轉(zhuǎn)向變得彎曲。 這還是符合兩直彎的原理。 。 如果不這樣寫，而是先寫彎再寫直，就不好看了。

又如：寫“幾”字時(shí)，左邊的草書(shū)要寫得直一些，右邊的草書(shū)要寫得彎曲一些，這樣才顯得筆直有力。 這其實(shí)和兩個(gè)直彎是一致的，或者可以說(shuō)是先直后彎，也可以說(shuō)是左直右彎。 如果不這樣寫，左字是彎的，右字是直的，也不難看。

第五：重心布置。

在平常的寫作中，不可能寫出一個(gè)字，而往往寫出一段話，甚至一篇文章。 所以，如何寫出這么多字，不僅僅是一個(gè)字的技巧問(wèn)題，而是一個(gè)排列的問(wèn)題。

這時(shí)候就要用到人物的重心和排列規(guī)則了。

人物的重心非常重要。 一行字寫得是否工整、和諧，完全取決于重心的排列。

單詞的重心必須沿著假想的平行線移動(dòng)。 也就是說(shuō)，寫完第一個(gè)字符后，第二個(gè)字符的位置必須由第一個(gè)字符的重心來(lái)確定（當(dāng)然第一個(gè)字符的單詞位置必須掌握正確），同理，第三個(gè)、第四個(gè)、第五個(gè)等字的重心必須始終在這條平行線上漂亮字的快寫技巧，這樣排列必須整齊、美觀。

尤其是在白紙上寫字時(shí)，更要注意字重心的排列，否則很可能字跡歪斜。

這里需要強(qiáng)調(diào)的一個(gè)書(shū)寫習(xí)慣，就是要善于利用眼睛的余光觀察之前寫下的文字，以保證字行排列整齊。 尤其是在用正楷書(shū)寫時(shí)，如果想寫得又快又工整，就必須掌握線條居中的技巧，這樣才能寫出工整、優(yōu)雅的段落或文章。

很多朋友都想練習(xí)實(shí)用的中性筆楷書(shū)書(shū)法，因?yàn)樗鼈兒艹Ｓ谩?這種字體好寫，好看又好用，寫起來(lái)方便快捷。