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翻譯界的“狂人”做客《朗讀者》

去年，96歲高齡的翻譯家許淵沖受中央電視臺(tái)《朗讀者》制片人董卿邀請(qǐng)，來(lái)到節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)，分享有趣的翻譯故事和人生故事。許淵沖對(duì)董卿說(shuō)：“十年前，我做直腸癌手術(shù)時(shí)，醫(yī)生說(shuō)最多能活7年，但現(xiàn)在我什么感覺(jué)都沒(méi)有了。2014年，我獲得了國(guó)際翻譯家聯(lián)合會(huì)杰出文學(xué)翻譯獎(jiǎng)，成為首位獲此殊榮的亞洲翻譯家。中國(guó)文化得到了認(rèn)可，離開(kāi)我無(wú)怨無(wú)悔。希望我還能抓緊時(shí)間，為翻譯中國(guó)文化多做些事……”對(duì)于未來(lái)，他有這樣一個(gè)雄心勃勃的計(jì)劃：每?jī)蓚€(gè)月翻譯一本書(shū)，計(jì)劃在有生之年完成《莎士比亞全集》。

“狂人”許淵沖：唯一能將詩(shī)歌翻譯成英文和法文的人

《朗讀者》錄制現(xiàn)場(chǎng)，許淵沖一上臺(tái)就遞給董卿一張名片，名片上印著“我是唯一一個(gè)在國(guó)內(nèi)外賣出60本書(shū)的人，也是唯一一個(gè)把詩(shī)歌翻譯成英法文的人”，完全沒(méi)有按照中國(guó)人含蓄的套路來(lái)，這讓董卿不禁發(fā)問(wèn)：“說(shuō)我是唯一一個(gè)把詩(shī)歌翻譯成英法文的人，真的可以嗎？”許先生解釋道：“我是瘋了，但是我瘋而不狂，我說(shuō)的每句話都是真的，120本書(shū)就是120本書(shū)，我絕不會(huì)說(shuō)是200本書(shū)。我覺(jué)得‘瘋’就是自信，一個(gè)人不能沒(méi)有一點(diǎn)‘瘋’，沒(méi)有自信，什么事也成不了?！?/p>

林徽因《別扔掉》詩(shī)翻譯 追逐我暗戀的女孩

然而，幾乎所有人都知道許淵沖是中外聞名的翻譯家，卻很少有人知道他是如何涉足翻譯行業(yè)，又是如何一生堅(jiān)持在翻譯行業(yè)的。在《朗讀者》節(jié)目錄制現(xiàn)場(chǎng)，許淵沖感慨道：1939年，我曾將林徽因的詩(shī)《別扔掉》譯成英文，發(fā)表在《文學(xué)翻譯報(bào)》上。但這首詩(shī)其實(shí)是我當(dāng)時(shí)用來(lái)追求一位女孩的，但沒(méi)有成功。直到50年后，我獲得國(guó)際譯聯(lián)杰出文學(xué)翻譯獎(jiǎng)時(shí)，才收到這位女同學(xué)的回信，但時(shí)代變了。就這樣，許淵沖的“愛(ài)情”遺失在學(xué)生時(shí)代，但從此開(kāi)啟了他的“翻譯人生”。他一生所做的事情，就是向世界傳播中華文化之美，似乎永無(wú)止境。（節(jié)選自CRI國(guó)際在線）

原文鏈接：

許淵沖談李清照詩(shī)的英譯

文學(xué)翻譯是兩種語(yǔ)言、兩種文化的統(tǒng)一，是一種高水平的藝術(shù)形式。意義美、聲音美、形式美（三美）是文學(xué)（特別是詩(shī)歌）翻譯的本體論；優(yōu)勢(shì)、均衡、劣勢(shì)（三力）是兩種語(yǔ)言關(guān)系的認(rèn)識(shí)論；深化、均等化、淺化（三化）是文學(xué)翻譯的方法論；知其然、好其所以、樂(lè)其所以（三論）是文學(xué)翻譯的目的論。總之，藝術(shù)論是文學(xué)翻譯的認(rèn)識(shí)論；簡(jiǎn)單地說(shuō)，文學(xué)翻譯就是“美化的藝術(shù)”，三美、三化、三原則的藝術(shù)。如何做好文學(xué)翻譯？下面以李清照的兩首詩(shī)的翻譯為例，作一簡(jiǎn)單介紹。

臨江縣

院落有多深，云窗煙亭常閉。

楊柳枝上的梅花漸漸明朗，秣陵樹(shù)上春回，建康人已老。

我曾做過(guò)多少事，只為感受月亮，對(duì)著風(fēng)兒歌唱？如今我老了，卻一事無(wú)成。

誰(shuí)來(lái)憐憫我的憔悴和凋零？試燈已無(wú)意義，我也沒(méi)心情在雪中行走。

這首詩(shī)之前，李清照曾作過(guò)幾篇短序：“歐陽(yáng)公作《蝶戀花》，有‘多深多深’二字，我甚愛(ài)之。今用此句作數(shù)首深院詩(shī)，音與舊作《臨江仙》同?！币簿褪钦f(shuō)，李清照讀到歐陽(yáng)修寫(xiě)的《蝶戀花》，第一句就是“多深多深院”，她甚愛(ài)之，便用同樣的首句，作了幾首《臨江仙》詩(shī)。此首為第一首。

上段首句借用歐陽(yáng)修的話，但歐陽(yáng)指的是游園的院落，而李清照說(shuō)的是自己所住的深院落。她的家究竟有多深呢？窗前云霧繚繞，家門常閉，顯得更深邃。窗外，柳枝初綠，梅花初綻，漸露端倪，春回大地。她不禁想起自己和丈夫在南京（秣陵、建康均指南京）度過(guò)的那個(gè)春天。如今丈夫去世，葬在建康，而她也在丈夫去世后開(kāi)始老去，想到建康，不禁感慨萬(wàn)千。末句可以寫(xiě)成“人到建安城作客”，但清照是否去過(guò)建安，卻無(wú)從考證，所以用“建康”更貼切。如果用英語(yǔ)譯成東部城市的話，就包括建康、建安，這是一種模糊的翻譯方法。

第一部分是思古，第二部分是古今對(duì)比。第一部分回憶了她和丈夫在月光下吟詩(shī)的時(shí)光；可如今丈夫不在了，她也老了，她還能做什么呢？她無(wú)所事事，憔悴不堪，漸行漸遠(yuǎn)，誰(shuí)來(lái)同情她呢？元宵節(jié)前，她本該掛燈貼房，可如今丈夫死了，誰(shuí)來(lái)陪她看燈賞月呢？于是她覺(jué)得，試燈也沒(méi)什么意義了。宋代《清博刊》上說(shuō)：“明成在建康時(shí)，易安（即清照）每逢大雪紛飛，便頭戴斗笠，披著雨衣，在城中走訪尋詩(shī)，得了一句belief是什么意思？怎么讀，便叫丈夫作詩(shī)，明成總為此感到苦澀?！比缃衩鞒伤懒?，誰(shuí)來(lái)陪她作詩(shī)呢？所以她再也沒(méi)有心情在雪地里行走尋找線條了。

曲調(diào)：《河邊的仙人》

我住的院子很深很深，有多深？

云霧繚繞，封閉了我睡覺(jué)的涼亭。

我剛剛看到

梅花苞和柳梢青翠。

當(dāng)春日陽(yáng)光灑向樹(shù)木，

我老在東城。

我曾多少次歌唱微風(fēng)

并感受到月亮的安寧？

如今我老了，卻什么也沒(méi)做。

誰(shuí)會(huì)憐憫那倦怠、凄慘的人呢？

我沒(méi)有看到第一場(chǎng)燈展

無(wú)心踏雪。

《臨江閑》是李清照一首感慨古今的詩(shī)作。后半句前三句是“幾度清風(fēng)自得月光，如今已老無(wú)所事事，誰(shuí)可憐我憔悴？”，譯成四句：“幾度清風(fēng)自得月光，如今已老無(wú)所事事，誰(shuí)可憐我憔悴？”除第二句加兩字押韻外，基本翻譯就是1+1=2。

慢的

尋尋覓覓，寒冷又孤獨(dú)，傷心又凄慘。

天氣突然變暖或變冷時(shí)最難休息。

三杯兩杯淡酒，怎敵得過(guò)夜里大風(fēng)？

大雁飛過(guò)，我有些傷感，可它們卻是老相識(shí)。

地上長(zhǎng)滿了黃花belief是什么意思？怎么讀，全都枯萎了，損壞了，現(xiàn)在誰(shuí)來(lái)采摘呢？

當(dāng)我獨(dú)自一人站在窗邊時(shí)，天怎么會(huì)黑得這么快？

梧桐樹(shù)下伴隨著細(xì)雨，一直綿延至黃昏。

我該怎樣形容這次的悲傷呢？

這首《生生慢》是李清照的代表作，前七對(duì)重言詞，被認(rèn)為是歷代佳作。如果將前三句簡(jiǎn)化為“尋覓、凄冷、凄慘、悲切”，內(nèi)容不變，但情緒卻大不相同。“尋覓、尋覓”是失物時(shí)的動(dòng)態(tài)感受，“凄冷、悲切”是失物時(shí)的靜態(tài)結(jié)果，“悲慘、悲慘”是心的表面，“悲切”是心的深處。這三句，由動(dòng)到靜，由淺到深，寫(xiě)出了女詞人對(duì)國(guó)破家亡、家亡物喪、人喪的悲痛?！皶r(shí)寒時(shí)暖”，我想正是春暖花開(kāi)之時(shí)，此時(shí)最難保養(yǎng)身體，女詞人喝上兩三杯沒(méi)有濃烈味道的淡酒，又怎能抵擋傍晚吹來(lái)的冷風(fēng)呢？風(fēng)吹大雁啼鳴，這讓她更加難過(guò)，因?yàn)橐郧八吹酱笱泔w過(guò)，總意味著春天的到來(lái)。如果丈夫不在，她會(huì)希望它們帶來(lái)丈夫的消息。如今丈夫死了，大雁又能帶來(lái)什么希望呢？只能讓人心碎。

詩(shī)的后半段轉(zhuǎn)入秋季網(wǎng)校頭條，“黃花堆滿地”，她回想起與丈夫飲酒賞菊的日子。如今花已凋零，誰(shuí)來(lái)“東籬下采菊”？她只好坐在窗邊，看著落花，哪能等到天黑？更尷尬的是，黃昏時(shí)分，突然下起了雨，每一滴雨落在梧桐葉上，都像打在詩(shī)人的心靈上。如此從春到秋的悲哀，一個(gè)孤獨(dú)的詩(shī)人，又如何能承受得了呢？

全詩(shī)用平韻：覓、戚、息、急、識(shí)、積、摘、黑、滴、得，更添哀傷之情。英文譯文用miss、cheer，與覓、戚發(fā)音相似；drift/swift、quicken/thicken、drizzles/grizzles等，也用聲音之美傳達(dá)原詞之美。

曲調(diào)：“慢歌”

我尋找我所錯(cuò)過(guò)的東西；

我不知道那是什么。

我感覺(jué)如此悲傷，如此凄涼，

如此孤獨(dú)，沒(méi)有歡樂(lè)。

有多難

保持健康

在這寒風(fēng)中！

幾乎沒(méi)有熱身

一杯接一杯

酒如此干澀，

哦，我怎么能

忍受黃昏的飄蕩

風(fēng)這么急？

唉呀，這真讓我心碎！

看大雁飛過(guò)，

因?yàn)樗麄兌际俏依舷嘧R(shí)。

地上開(kāi)滿了黃色的花

在陣雨中褪色并掉落。

現(xiàn)在誰(shuí)來(lái)接他們？

獨(dú)自坐在窗前，如何

我能加快速度嗎

不會(huì)加劇的黑暗步伐？

梧桐寬大的葉子上，細(xì)雨蒙蒙

暮靄漸濃。

哦，我該如何面對(duì)悲傷

難以置信！

《生生慢》這首詩(shī)是李清照最著名的代表作。我在《翻譯的藝術(shù)》中已經(jīng)討論過(guò)這首詩(shī)的音美和形美。這里只談最后一句“豈一愁字可形容此情此景！”的翻譯。原文全是口語(yǔ)，又有韻有調(diào)，余音繞梁。美國(guó)譯者雷克斯羅思的譯文是How can I drive off this word—/Hopelessness?（我怎能趕走這個(gè)詞——/Hopelessness？）譯文無(wú)韻無(wú)調(diào)，用詞口語(yǔ)化，不能傳達(dá)原文的三美。中國(guó)譯者許中杰的譯文是How, in the word “miserable” can one find—/The total effects of all these on the mind! （這些事在我心中產(chǎn)生的影響，怎能全部體現(xiàn)在“慘”字上呢？）譯文有韻有調(diào)，但與原文不同：原文十行，前三后七，或前三中三后四；譯文兩行，每行十一個(gè)音節(jié)，把詩(shī)變成了詩(shī)。句式整齊平衡，遠(yuǎn)不如長(zhǎng)短句那樣壓抑、奔放，效果也不盡相同。對(duì)比現(xiàn)代譯文：Oh, what can I do with a grief/Beyond belief!（我怎能忍受這難以置信的悲痛！）現(xiàn)代譯文雖然不如前兩譯文那樣達(dá)到“忠實(shí)、準(zhǔn)確”的標(biāo)準(zhǔn)，但一長(zhǎng)一短，第二句四個(gè)音節(jié)，與原文已很接近。此外，還用了兩個(gè)be和兩個(gè)ief，使讀起來(lái)既有聲音又有美感，讓人心酸、唏噓?？梢?jiàn)文學(xué)翻譯要充分發(fā)揮目標(biāo)語(yǔ)的優(yōu)勢(shì)，選擇最佳（而不是最精確或最近似）的表達(dá)方式，才能寫(xiě)出佳作。